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大艺术家 | 在妹岛和世的无边空旷里,还有暧昧与明净

时间:2019-11-24 14:38:07 点击:2980次

在7月的乌镇当代艺术邀请展上,一件作品被永久留在了水乡。它是关于一个小镇的水,但是它和小镇里的水非常不同。它位于乌镇王津的石砌小广场。它由几个均匀铺设的圆形镜面不锈钢座椅组成。在稍显昏暗和寂静的空间里,椅子的特殊材质折射出水乡的阳光,折射出周围的原始建筑,仿佛雨后青石板上出现了水坑。就像雨后留下的水坑一样,每把椅子都有自己的外观和独特的弧度。

刀妹与世界,“另一个水面”,2019,乌镇当代艺术邀请展照片。

传统上,艺术品只是表面上的椅子,但由于材料和展示目的,它们根本不能发挥椅子的功能。但是这些椅子真的会把游客留在后面:它们不仅是相当现代的抽象水面,也是可以让人们坐下来休息的椅子。

这幅画来自乌镇当代艺术邀请展

这项工作被称为“另一种水资源”,来自建筑商kazuyo sejima。在刀妹和全世界看来,这幅作品是她非艺术家身份的一种表达:“作为建筑师而不是艺术家,我们对墙的理解是从历史和宣传的角度出发的。我们希望做这样的工作,并与长城对话。一个界面可以与空间进行不同的交流,然后在这个空间里,你可以感觉到“另一个水面”。"

北宅美术馆、刀妹图片和instagram主页

水岛和岛生于1956年,1981年从日本女子大学毕业后加入伊东丰雄办公室。1995年,他们与合伙人西泽隆建立了萨那建筑设计事务所。2004年,两人在威尼斯建筑双年展上与金泽21世纪艺术博物馆一起获得金狮奖,并在2010年获得最高建筑奖普利兹克奖。她也是历史上第二位获得普利兹克奖的女性。

刀妹和他的搭档凯撒共同设计的建筑以其干净的现代主义元素而闻名。他们设计的建筑热爱光,有光滑、干净和闪亮的玻璃、大理石和金属表面。光线可以通过高大的窗户进入空间,并从内部和外部之间的过渡区域流出,从而使建筑物、人和周围环境能够相互作用。

不同于那些布局厚重神秘的建筑,他们使用的透明材料创造了交错的空间,使人们从建筑空间的通常体验和视角中解放出来。

刀妹和资生堂正试图从纵向寻找更多的可能性。她在东京商业区设计的“世博园屋”使用透明外墙来创造一个没有内部结构障碍的开放空间。玻璃外墙是透明的,反射光线。所有垂直支撑都放置在建筑物外部,使其结构横截面最小化。这意味着所产生的不是一个开放的平面,而是一个离散的三维空间。

这张照片来自shibaura house。

在这样一座看似脆弱但精致的小办公楼里,充满了不确定性——空间堆积如山。它们与外部结构相关,但该结构从外部包裹整个空间,因此不会干扰空间的功能或与建筑中相邻空间的关系。用户可以享受每一层的工作,并在垂直空间与同事建立关系。我们可以想象,在这个可以进行多种活动的小空间里,就功能而言,它实际上构成了一个大空间。

智普大厦,刀妹图片和instagram主页

在日本金泽的21世纪艺术博物馆和俄亥俄州托莱多的托莱多艺术博物馆,功能空间似乎漂浮在建筑物周围,每个隔间在物理上独立于相邻隔间。作为建筑师最具代表性的杰作,刀妹和石美在金泽21世纪美术馆自由设计了一个箱形展览空间,使他们能够相互独立。玻璃圆形空间连接所有隔间。环形结构塑造了建筑的外部形态,创造了各种空间之间的关系,没有任何层次,也不考虑正面和背面。360度透明开放的玻璃幕墙轻轻打开,延伸到周围的景观。

这幅画来自21世纪金泽艺术博物馆。

这幅画来自21世纪金泽艺术博物馆。

至于托莱多艺术博物馆,该建筑是由多层透明玻璃墙组成的。这样,周围公园的绿化丰富了博物馆空间的流通。这两个项目创造的空间以一种柔和的方式连接了建筑的内部和外部。一个世纪前,著名诗人保罗·谢尔巴特曾设想过一个玻璃房子,它可以带来“文化灵感”:“如果有玻璃宫殿,生活就没有负担。”如果斯凯尔巴特能穿越未来,站在托莱多艺术博物馆前,他就能看到呈现在他面前的梦里的玻璃幻影。

iwan baan托莱多艺术博物馆/萨那玻璃馆

iwan baan托莱多艺术博物馆/萨那玻璃馆

作为日本的代表性建筑师,刀妹和资生堂并没有给他们的建筑添加太多亚洲元素。然而,内外之间的关系和连续性确实是很久以前日本建筑中经常反映的东西——考虑气候总是很重要的。在太空中的感觉会随着一天中的时间发生很大变化,太阳的高度角度会影响许多因素。因此,适应气候也将在适用于所有国际项目的建筑要素中得到考虑。

劳力士学习中心/sanna,iwan baan

劳力士学习中心/sanna,iwan baan

在开始每一个项目之前,刀妹和袁世凯将对施工现场进行全面调查,并从整体环境中掌握建筑的许多不同方面。然后,根据环境、程序和各种情况的特点,研究和开发了基本方案,以实现最佳的建筑表现方法。此时,建筑的科学精神已经发挥到了极致。毕竟,这个过程中的所有研究都依赖于物理模型——它们对于验证整个项目的比例、空间关系和呈现效果非常重要。

与许多强调技术感和现代性但忽视实用性的当代建筑相比,刀妹和世界的作品简洁明了。伊东丰雄曾经谈到他的爱人:“这是一个试图以极简主义风格将建筑材料和抽象概念联系起来的建筑师。”

除了上述建筑之外,由水岛和石美创作的sanna代表作品还包括纽约新当代艺术博物馆、洛桑联邦理工学院epfl劳力士学习中心、伦敦蛇纹石画廊、东京奥莫特斯多山的克里斯汀·迪奥大楼等。

新艺术博物馆/ saana,iwan baan,dean kaufman摄影

作为一名女建筑师,刀妹和资生堂对这个身份有自己的看法:女人不总是做小事,但也喜欢大事。“人们总是认为只有男人才会做大规模的设计项目。我认为这只是因为过去建筑业没有足够的女性。现在情况完全不同了,有更多的女建筑师。只是人们常说女人给人的印象很差。因此,与其说做一个女人很难,我想也许只是我们做了一些稍微不同的事情。事实上,这是一个男性主导的社会,有好有坏。因为我是女人,也许当一些男人开始大喊大叫时,我不会,只是平静地说,‘我不能让你这么做’。”

刀妹和石狮的作品彻底改变了人们对空间的看法,标志着看待建筑的一种新方式。正如普利茨克奖的原因所言:“纤细而有力,明确而灵活,聪明但不过度,他们创造的建筑成功地与周围环境融合,从而创造出丰富的体验。”

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